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清代紫砂壶时代风格的流变(上)

茶具知识 5vedi3mT 3浏览 0评论

度过明中、后期紫砂艺人的不松懈勤奋,至时大彬尤其弟子李仲芳、徐友泉以及花货大家陈仲美、沈君用时代,紫砂壶已基本构成了几何形器(光货)、自然形器(花货)、筋纹器等根本造型和多种基础装饰本领。又因文人艺术家对紫砂技艺的艺术化提高,使紫砂壶初步呈现出清雅的人文气息,为清代紫砂壶艺全盛期的到来奠定了良好的基础。清代持续260余年,紫砂壶艺受制作本领自己发辰秩序、时代审美倾向、社会经济进展水准以及文人艺术家的参与等因素作用,风格充足而多变,呈现出极其绚烂的全盛面貌,紫砂壶因之成为清代最为人所非常喜爱的茶具之一。

清初的明代紫砂遗风

比惠孟臣稍晚的雍正、乾隆间名家惠逸公的风格也基本未遭受康雍乾时代华丽繁复风格的作用,连续着明代趣味,作品雅致脱俗、古朴可爱,与孟臣相近,故世称二惠 。另有王友兰、华凤翔、邵元祥等制壶高手亦多承袭晚明紫砂壶的风格,他们虽然也擅长制作粉彩、炉钧釉、蓝釉等受时风作用的砂壶,但尚未流失其人文气息,例如《阳羡砂壶图考》之别传 一章即有记载:友兰,顺、康间人,康熙四年乙巳尝制 拙政园茗壶 ,恽南田为之记。 据当代多地点藏其制作汉方壶的雄浑古朴、大气精雅来看,此等断语不谬。这些评议置之明代家具、书画、紫砂壶上亦绝无不可,华凤翔的传承如是。此种风习,就算是在绝顶大师陈鸣远身上也有体表示,他的光素器艺术成绩绝不在花货之下,历来不被人类关心则是被他花货大师的盛名所掩盖的缘故。

康、雍、乾壶艺的繁复华丽之美

李泽厚先生《美的历程》中对清代工艺品风格有着犀利的批判,他说:审美趣味受物品生产、市场价值的制约,供宫廷、贵族、官僚、地主、商人、市民享用的工艺产品,其趣味倾向与上述绘画和文学(指明清文人画和表达实批判小说)是并不相侔的。此中。瓷器向来是北京工艺的代表,它在明清也确乎进行到了顶点。明中叶的 青花 到 斗彩 、 五彩 和清代的 珐琅彩 、 粉彩 等等,新瓷日益细致俗艳,它与唐瓷的华贵的异国风,宋瓷的一色纯净。迥然不同。 李先生的论述某些方位是有失偏颇的,但他对清初期,尤其康、雍、乾时代的工艺全部风貌的判断是准确的。作为日用器的紫砂壶不能不受此种审美风习的影响,尤其不能不受瓷器的作用,所以清前期紫砂的整体风格是繁复富丽的,此种倾向主要表现在两个方位:一是彩釉装饰紫砂壶成一时风尚;二是自然仿生类壶型抵达顶峰。

彩釉装饰紫砂壶成一时风尚

彩釉壶的出现专门是紫砂茗壶受到皇室成员的非常喜爱所导致的,位置官员即把它作为贡品进贡宫廷,进行二次装饰烧造。反过来,这种宫廷习气也引导着民间风尚,好多名家多有制作。于是从康熙朝起首至乾隆,乃至嘉庆初期的一百多年间,珐琅彩、粉彩、炉钧釉、描金、泥绘、贴花、堆雕等等装饰工艺悉数登场,包裹着原本素雅的紫砂壶。因康熙皇帝对珐琅彩情有独钟,所以使得本在铜胎上的珐琅彩被移植到紫砂泥壶上。据《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴瓷胎陈设档》记载,其根本工艺流程是:光素紫砂壶由宜兴艺人做好烧成,其次送进宫内造办处在素壶上进展加釉彩饰,二次烧造而成。珐琅彩紫砂壶常有牡丹、锦葵、萱草、野菊等花卉纹装饰,色彩金黄,底款常为康熙御制 四字。康熙晚期、雍正年间又兴起粉彩装饰紫砂壶,画工、制釉多为来自产瓷区的工匠。纹饰与瓷器釉彩相类。在紫砂储备界享有盛誉的澹然斋 底款的早期粉彩作品就极为珍贵,一般是全彩装饰。并对画面进行多层分割,盖、肩、腹、足色阶丰富,彩绘工致而繁复,红蝙蝠、牡丹、万字纹等装饰迎合富商、市民需求,艳丽缤纷。另有蓝彩、绿釉装饰也多为满彩。《阳羡砂壶图考》评议说:原色加彩花卉,极为工致。 乾隆制壶高手杨友兰也擅长制作彩釉砂壶,饰以粉彩花鸟。《(江苏)陶瓷工业志》记载:杨友兰 等制壶高手,曾为朝廷制作一批精美壶器,于乾隆七年被选入河北承德避暑山庄行宫。 另有乾隆时邵春元、方世英等多位名家制作粉彩紫砂壶。后期道光年也偶有此种粉彩装饰,不许多由满彩蜕化更改为点彩,稍素雅些。

这个时期彩釉装饰里比较异常的是创制于乾隆时候的炉钧釉紫砂壶。炉钧釉是宜兴均陶和江西景德镇彩釉相配合的产物,施釉匠师多为江西陶人。清代《南窑笔记》记载:炉均多种,乃炉火中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。 且在紫砂壶上施釉时会有深浅相间的变化,斑驳淋漓,流淌蜕化更改莫测,颇为华丽。国内各大博物馆俱有珍藏。邵德罄、邵基祖、王南林等紫砂艺人是个中高手,都曾为朝廷制造御器。也均有资料记载他们创制的紫砂炉钧釉装饰,毕竟谁为首创实难考证。后人对他们的评议都极高,说邵德馨制作奇巧,堆塑阳文篆字和山水人物,式如天鸡,足如传炉,誉为传世之作。 王南林更为闻名,《阳羡砂壶图考》说他:所制饶釉宜壶,每绘粉彩花鸟,净身饶釉。宜壶本创于明季。惟粉彩花鸟盛于乾隆朝。 表达有传器展示其作品富丽堂皇,常饰以缠枝红莲纹。《阳羡紫砂图考》一书又说邵基祖所制壶原色加彩,五色花卉极工,远出王南林辈之上,壶亦制作坚致,饶有朴雅气,非清初名手不逮也 。既有富贵样子又兼有朴雅之气,此种境界真正难得。

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